《梦华录》：不必神化，一部正常好剧而已

胡翔

网剧《中国梦》改编自关汉卿的代表作赵的《风流绝尘》，被称为今年最火的古装剧毫不夸张:人气遥遥领先，也让按需推进的模式再次回到大众面前，引起业内热议客观来说，这是一部审美和价值观都在正常水平之上的作品如果把视野拉长，看近几年古装剧创作的维度，其文本背后的成功因素或许更值得关注

关汉卿的原著很简单赵，一个被称为歪到骨子里的风尘女子，以其过人的智谋救出了深陷家暴魔窟的女友宋，并让的丈夫受到了法庭的惩罚这个故事之所以生动传诵，不仅在于关汉卿对这些底层女性的深切关注和透彻洞察，更在于其中蕴含的一些现代女性观《梦华录》只保留了赵，宋，等主要人物的关系赵救了宋之后，剧情又有了新的发展因此，与其说是孟对关汉卿的改编，不如说是孟对原著中蕴含的女性意识觉醒之光的提取和放大通过精心的影视手法，配上男女主角那张张中秋似月，春晓似花的脸，在宋韵的审美背景上，让人感觉清新淡雅，颇为引人入胜

从各方面来看，《中国梦》是一部回归了古装剧创作常识的作品:回归了面子的正常价值和服务的审美，这是古装剧吸引观众的基础，也回归到传统价值观与现代意识相结合的正轨——跳出原著中被时代标记的价值观，与当下主流的社会意识和价值观相结合，消除悠久历史带来的文化隔阂，让屏幕前的观众感同身受这两个回归都做到了，所以整部作品让人感受到一种久违的安慰从这个意义上说，《中国梦》是一部披着古代木偶外衣的现代女性剧

从人物结构来看，这部剧采用了当下最流行的三四个女人作为叙事支点——赵和宋，加上新加入的女厨师孙三娘，女社会人葛也是一半都面临着自己的情感和生存困境，尤其是她们的故事与这两年现实社会中一些女性的悲惨遭遇形成了某种镜像，再次证明了关汉卿现实主义笔法的强大穿透力，也成为观众追剧的一大动力

作品从价值观的角度，讲述了女性如何从依附于男性走向独立尤其是三位女性在从开茶馆到开餐厅的创业过程中互相帮助，充分展示了女性的独特价值和力量，成长为不逊于男性的强大个体——这是确立女性现代主体性的标准步骤，让人联想到《欢乐颂》，《我在异国他乡很好》，《远东》等现代女性剧可见，女剧主创打造的流码可谓清晰

当然，《中国梦》后半段失去了关汉卿原著的加持，走到了现代偶像剧创作的通病比如灰姑娘和霸道总裁的套路若隐若现，每个女性角色都要安排情感场景，过度占据叙事主线这些问题让这部剧有些平庸所以，不必神化《中国梦》，更不必跟风，而是要清醒地认识到，只要回归常识，尊重创作规律，大量沉睡的宝藏是可以被挖掘出精彩的

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